WEBVTT

00:00:03.000 --> 00:00:05.966
Bonjour je m’appelle
Michèle Reverdy,

00:00:05.966 --> 00:00:08.233
je suis compositrice et

00:00:08.233 --> 00:00:10.766
à la demande de
Mathias Auclair qui est le

00:00:10.766 --> 00:00:13.433
directeur du département
de la Musique à la BnF

00:00:13.433 --> 00:00:16.099
j’ai fait don de mes
manuscrits et de tout ce

00:00:16.099 --> 00:00:19.033
qui concerne ma musique
à la BnF.

00:00:19.033 --> 00:00:21.300
Je me suis rendu compte
que je tenais beaucoup

00:00:21.300 --> 00:00:24.633
aux institutions françaises
parce que

00:00:24.633 --> 00:00:27.566
je suis née à l’étranger
et à l’âge de 3 ans

00:00:27.566 --> 00:00:29.566
je suis arrivée à Paris.

00:00:29.566 --> 00:00:31.566
J’ai fait mes études à
l’école communale

00:00:31.566 --> 00:00:32.966
ensuite au lycée puis

00:00:32.966 --> 00:00:34.766
au Conservatoire national
de Paris.

00:00:34.766 --> 00:00:37.300
La BnF c’était pour moi

00:00:37.300 --> 00:00:40.500
une sorte d’aboutissement
magnifique de cette

00:00:40.500 --> 00:00:42.833
éducation que m’a
 donnée la France.

00:00:42.833 --> 00:00:45.699
J’ai écrit une œuvre
pour l’ensemble baroque

00:00:45.699 --> 00:00:48.066
ce qui était nouveau
pour moi puisque

00:00:48.066 --> 00:00:50.066
c’est la première fois que
j’écris une oeuvre

00:00:50.066 --> 00:00:52.833
entièrement destinée
à des instruments baroques.

00:00:52.833 --> 00:00:55.066
Comme c’est pour
un ensemble qui

00:00:55.066 --> 00:00:56.733
s’appelle « Pizzicar Galante »

00:00:56.733 --> 00:01:00.166
je me suis dite :
je vais écrire une « passacaille ».

00:01:00.166 --> 00:01:03.800
C’est une forme très
ancienne de la musique

00:01:03.800 --> 00:01:08.266
et elle est basée sur une
basse obstinée,

00:01:08.266 --> 00:01:10.599
c’est à dire un thème qui est

00:01:10.599 --> 00:01:13.800
joué par l’instrument le
plus grave

00:01:13.800 --> 00:01:17.133
ou bien dans un orchestre

00:01:17.133 --> 00:01:18.500
par les instruments
les plus graves

00:01:18.500 --> 00:01:21.266
et cette base obstinée,
comme son nom l’indiqué,

00:01:21.266 --> 00:01:23.400
est présente pendant
 toute la durée de l’oeuvre.

00:01:23.400 --> 00:01:26.099
Cela n’empêche pas que
cet ostinato

00:01:26.099 --> 00:01:28.733
se promène quand même
 dans tous les registres

00:01:28.733 --> 00:01:32.466
C’est le cas ici dans
la « Passacaglia galante »

00:01:32.466 --> 00:01:36.066
la basse obstinée est
présentée par la viole de gambe

00:01:36.066 --> 00:01:37.800
tout à fait au début de l’œuvre

00:01:37.800 --> 00:01:41.966
et ensuite elle se promène
dans tous les des registres.

00:01:41.966 --> 00:01:43.933
Au dessus de cette
basse obstinée

00:01:43.933 --> 00:01:46.199
la passacaille, c’est
une série de variations

00:01:46.199 --> 00:01:48.300
donc ici il y en a 19.

00:01:48.300 --> 00:01:50.699
C’est de très courtes variations
puisque l’œuvre entière

00:01:50.699 --> 00:01:52.699
dure à peu près
dix minutes, mais

00:01:52.699 --> 00:01:56.433
chaque variation a son
caractère et est très particulière.

00:01:56.933 --> 00:01:59.033
Pour toutes les oeuvres
que j’écris,

00:01:59.033 --> 00:02:01.066
je me donne un
réservoir musical

00:02:01.066 --> 00:02:02.433
une série d’accords que je

00:02:02.433 --> 00:02:04.666
cherche au piano généralement

00:02:04.666 --> 00:02:07.366
pour essayer de trouver
la couleur

00:02:07.366 --> 00:02:10.500
sonore que je veux donner
à chaque oeuvre.

00:02:10.500 --> 00:02:12.533
C’est ce réservoir qui me sert

00:02:12.533 --> 00:02:14.833
comme la palette
d’un peintre,

00:02:14.833 --> 00:02:17.133
comme quand un peintre
prépare ses couleurs.

00:02:17.633 --> 00:02:19.633
Par exemple la
dernière variation,

00:02:19.633 --> 00:02:20.533
la variation 19,

00:02:20.533 --> 00:02:23.066
elle est un peu plus
fournie que les autres

00:02:23.066 --> 00:02:24.966
puisque c’est le final finales
et - voyez -

00:02:24.966 --> 00:02:26.866
l’ostinato est là,
mais il passe ensuite

00:02:26.866 --> 00:02:29.066
à la viole de violet de
gambe et puis

00:02:29.066 --> 00:02:31.133
si on regarde l’extrême
fin de l’oeuvre

00:02:31.133 --> 00:02:34.800
c’est un épisode assez
drôle, qui intervient

00:02:34.800 --> 00:02:37.333
quatre fois dans dans l’oeuvre.

00:02:37.333 --> 00:02:39.966
C’est un passage très
très brutale,

00:02:39.966 --> 00:02:42.300
un peu dans le style flamenco
qui est interrompu

00:02:42.300 --> 00:02:44.566
- voyez - ce sont des groupes
d’instruments

00:02:44.566 --> 00:02:47.466
qui sont interrompus
brusquement par des silences

00:02:47.466 --> 00:02:49.566
et ça donne une
impression de brutalité.