WEBVTT
Kind: captions
Language: fr

00:00:17.240 --> 00:00:21.840
L’idée du musée c’est d’abord bien sûr
mettre en valeur nos trésors

00:00:21.960 --> 00:00:24.320
nos collections patrimoniales

00:00:24.440 --> 00:00:26.160
nous ferons mieux connaître

00:00:26.440 --> 00:00:28.320
notre établissement

00:00:28.480 --> 00:00:30.920
c’est-à-dire ce n’est pas
uniquement une bibliothèque

00:00:31.680 --> 00:00:33.680
mais une bibliothèque-musée

00:00:33.920 --> 00:00:35.920
la particularité de ce musée

00:00:36.080 --> 00:00:38.520
c’est qu’on installe un musée

00:00:38.880 --> 00:00:41.800
dans un bâtiment qui était un ancien palais

00:00:42.040 --> 00:00:44.080
nous nous adaptons aussi

00:00:45.680 --> 00:00:48.000
aux espaces du bâtiment

00:00:48.520 --> 00:00:52.040
et on crée du coup une dynamique de parcours

00:00:58.240 --> 00:01:01.360
Dans ce projet global de restructuration

00:01:02.600 --> 00:01:04.120
du site historique de la BnF

00:01:04.200 --> 00:01:07.400
les enjeux principaux
de cette deuxième phase

00:01:07.960 --> 00:01:10.160
il y a un grand hall d’accueil

00:01:10.400 --> 00:01:14.000
qui va prolonger celui qui a été amorcé
en première phase

00:01:14.760 --> 00:01:17.920
et plus généralement il y a aussi
toute une série d’espaces publics majeurs

00:01:18.080 --> 00:01:20.280
dont la création d’un musée

00:01:20.440 --> 00:01:23.520
avec la galerie Mazarine là-haut qui est rénovée

00:01:23.600 --> 00:01:24.320
qui se prolonge

00:01:24.560 --> 00:01:25.840
ici au premier étage

00:01:25.920 --> 00:01:29.160
avec des salles d’expositions

00:01:29.240 --> 00:01:30.600
permanentes également

00:01:30.720 --> 00:01:31.800
qui continuent sur la rue Vivienne

00:01:32.040 --> 00:01:35.000
donc il y a tout un ensemble
d’espace muséal

00:01:35.160 --> 00:01:38.400
qui sont une part très importante
de la rénovation du site

00:01:45.400 --> 00:01:49.400
On est là à nouveau dans l’aile
construite par Pascal

00:01:49.600 --> 00:01:50.760
au début du XXe siècle

00:01:51.000 --> 00:01:53.800
ces salles elles ont été densifiées

00:01:53.960 --> 00:01:57.800
dans les années 70 par des mezzanines
que vous voyez ici pour accueillir

00:01:58.000 --> 00:02:00.760
des œuvres en plus et on va retrouver en fait

00:02:01.000 --> 00:02:03.120
le volume original des pièces puisque

00:02:03.280 --> 00:02:06.640
l’Oppic va détruire ces mezzanines

00:02:06.880 --> 00:02:08.760
et que l’on va avoir cette fois ci un musée

00:02:08.880 --> 00:02:10.440
non pas des monnaies médailles et antiques

00:02:10.520 --> 00:02:12.920
mais un musée de la
Bibliothèque nationale de France

00:02:13.160 --> 00:02:15.360
qui accueillera tous les trésors

00:02:15.480 --> 00:02:16.920
possédés par la bibliothèque

00:02:17.080 --> 00:02:18.360
dans tous les départements de collection

00:02:18.600 --> 00:02:20.720
que ce soit des manuscrits, des estampes

00:02:20.800 --> 00:02:22.320
des cartes, des globes,

00:02:22.560 --> 00:02:25.120
ou bien sûr des monnaies médailles et antiques

00:02:25.360 --> 00:02:26.960
qu’on trouvait déjà ici

00:02:28.680 --> 00:02:31.560
et on ouvre aussi en enfilade la salle de Luynes

00:02:31.800 --> 00:02:33.440
et la salle Barthélemy

00:02:33.600 --> 00:02:35.920
qui, jusqu’à la fermeture récente en 2016

00:02:36.000 --> 00:02:39.200
était la salle de lecture du département
monnaies médailles et antiques

00:02:39.440 --> 00:02:41.400
et en suivant la salle Barthélemy

00:02:41.520 --> 00:02:43.680
on ouvrira le salon Louis XV

00:02:43.920 --> 00:02:46.720
le cabinet créé par Gabriel en 1740

00:02:52.160 --> 00:02:55.280
Alors cette fois ci on est dans le salon Louis XV

00:02:55.360 --> 00:02:58.120
avec les trois grands maîtres de l’époque

00:02:58.360 --> 00:03:00.760
Van Loo, Boucher, Natoire

00:03:00.920 --> 00:03:03.640
et deux très grands portraits des deux Louis

00:03:03.760 --> 00:03:06.600
Louis XIV et Louis XV d’après Hyacinthe Rigaud

00:03:06.840 --> 00:03:08.760
ici on est sur le Louis XV

00:03:08.840 --> 00:03:11.040
c’est la belle découverte de cette restauration

00:03:11.120 --> 00:03:12.560
en tout cas qu’on a actuellement

00:03:12.680 --> 00:03:15.760
on a fait des prélèvements
pour faire des analyses

00:03:16.000 --> 00:03:18.960
et surtout une datation de certains pigments

00:03:19.120 --> 00:03:22.160
et de là on a pu confirmer en effet
que c’est bien des pigments

00:03:22.240 --> 00:03:25.000
utilisés au XVIIIe et non pas au XIXe

00:03:25.160 --> 00:03:28.680
et on est face en principe à l’œuvre
qui est mise en place dans le salon

00:04:19.400 --> 00:04:21.000
Le parcours est libre

00:04:21.120 --> 00:04:24.320
il y a cette partie-là un peu thématique

00:04:24.560 --> 00:04:29.400
et la galerie Mazarin est plutôt
un parcours chronologique

00:04:29.600 --> 00:04:32.120
partant du Moyen-âge jusqu’à nos jours

00:04:36.920 --> 00:04:38.520
Donc on s’est dit après la galerie Mazarin

00:04:38.600 --> 00:04:39.760
on va restaurer la galerie Mansart

00:04:40.120 --> 00:04:42.120
la BnF en premier c’est dit que

00:04:42.240 --> 00:04:44.520
c’était pas possible de livrer des espaces

00:04:44.600 --> 00:04:45.760
non restaurés

00:04:46.000 --> 00:04:49.000
notamment la galerie Mansart
qui avait aussi une logique

00:04:49.360 --> 00:04:51.000
et une cohérence avec la galerie Mazarin

00:04:51.080 --> 00:04:52.640
puisque c’était la galerie d’exposition

00:04:53.200 --> 00:04:56.160
des œuvres lapidaires du Cardinal si vous voulez

00:04:56.440 --> 00:04:59.360
et qui comportait aussi un décor

00:04:59.560 --> 00:05:02.840
 d’une autre facture, d’un autre registre

00:05:03.080 --> 00:05:05.120
mais qui était tout aussi intéressant

00:05:05.240 --> 00:05:10.200
alors plus disparu, en tout cas plus lacunaire
que le décor de la galerie Mazarin

00:05:10.280 --> 00:05:13.960
C’est vrai que l’on a pas pu la restaurer
en même temps que le galerie Mazarin

00:05:14.200 --> 00:05:15.240
pour des questions

00:05:15.480 --> 00:05:19.120
de disponibilités budgétaires à un instant T

00:05:19.200 --> 00:05:22.880
et on a eu la chance d’avoir
un mécénat très généreux

00:05:22.960 --> 00:05:24.800
d’un mécène américain Mark Pigott

00:05:24.920 --> 00:05:27.800
sur cette galerie qui nous permet
de faire à la fois

00:05:28.000 --> 00:05:29.400
la restauration des décors

00:05:29.480 --> 00:05:31.680
puisque c’est aussi une galerie XVIIe

00:05:31.800 --> 00:05:34.320
qui est faite en même temps
que la galerie Mazarin

00:05:34.440 --> 00:05:36.400
et l’aménagement muséographique

00:05:36.560 --> 00:05:40.840
puisque cette galerie redevient
la galerie d’expositions temporaires

00:05:41.120 --> 00:05:44.040
du site Richelieu pour
la Bibliothèque nationale de France

00:05:44.120 --> 00:05:46.760
En fait la découverte ici
c’est la couleur des stucs

00:05:46.960 --> 00:05:50.120
qui sont des stucs très chauds
aux couleurs sable

00:05:50.240 --> 00:05:53.880
qu’on a décidé de restaurer intégralement

00:05:54.240 --> 00:05:56.520
qu’on remet en couleur ocre

00:05:56.680 --> 00:05:59.600
telle que voulue par le Cardinal
et par les artistes

00:05:59.800 --> 00:06:01.800
qui ont fait cette galerie au XVIIe siècle

00:06:14.120 --> 00:06:16.960
Souvent la lumière naturelle elle est vue
comme un peu l’ennemie des œuvres

00:06:17.200 --> 00:06:20.400
mais il y a tout un travail fin qui peut être fait
dans une exposition

00:06:20.520 --> 00:06:24.120
pour préserver à la fois ces vues
et ces lumières extérieures

00:06:24.240 --> 00:06:26.400
c’est important parce que finalement
la conception de cette galerie

00:06:26.640 --> 00:06:28.880
c’est à la fois un très beau décor,
un beau vaisseau

00:06:29.120 --> 00:06:32.720
et en même temps c’est un vaisseau
qui est en relation avec un jardin

00:06:33.160 --> 00:06:36.160
et ça c’est toute l’histoire
des galeries de la Renaissance

00:06:36.360 --> 00:06:40.040
la galerie de Fontainebleau, comme celle-ci,
ou la galerie d’Apollon au Louvre

00:06:40.200 --> 00:06:43.200
ce sont des galeries qui étaient
dans un rapport très intime finalement

00:06:43.280 --> 00:06:44.520
avec le paysage

00:06:44.680 --> 00:06:46.560
et qui s’ouvraient sur de grands paysages

00:06:46.800 --> 00:06:50.400
et donc ici qui s’ouvre sur un jardin,
un petit paysage mais très précieux, très joli