WEBVTT

00:00:36.080 --> 00:00:38.160
On est au niveau de l’étude aujourd’hui,

00:00:38.240 --> 00:00:41.040
on n’est pas dans la restauration pure et dure

00:00:41.160 --> 00:00:43.720
qui prendra la globalité
de l’ensemble des choses

00:00:43.960 --> 00:00:45.960
oui, là on est sur des fresques,
on a pas de toile,

00:00:46.040 --> 00:00:47.880
on est vraiment sur un enduit peint

00:00:48.000 --> 00:00:51.280
la technique à fresque pure à l’italienne

00:00:51.440 --> 00:00:55.880
plusieurs essais ont été faits
à différents endroits pour comprendre

00:00:55.960 --> 00:01:00.040
la différente histoire conservative
de cette peinture

00:01:00.160 --> 00:01:04.120
savoir toutes les restaurations
qui ont eu lieu dessus et ensuite la crasse

00:01:04.200 --> 00:01:08.040
et retrouver les couleurs d’origine
de l’ensemble de la galerie

00:01:14.200 --> 00:01:16.880
L’histoire en fait elle débute avec Mazarin

00:01:17.000 --> 00:01:20.000
qui décide de construire cette aile
de galeries superposées

00:01:20.120 --> 00:01:21.880
avec la galerie Mansart, la galerie Mazarine

00:01:22.120 --> 00:01:24.680
Mazarin fait appel à des peintres italiens

00:01:24.800 --> 00:01:26.080
fait venir des artistes italiens

00:01:26.240 --> 00:01:28.320
dont évidemment le plus célèbre d’entre eux

00:01:28.400 --> 00:01:29.920
Francesco Romanelli

00:01:30.080 --> 00:01:33.240
qui est l’auteur
de tous les grands panneaux à fresque

00:01:33.480 --> 00:01:35.960
qui sont peints, que l’on voit dans la galerie

00:01:36.400 --> 00:01:39.200
et cette œuvre sera réalisée assez rapidement

00:01:39.440 --> 00:01:42.600
sur deux années 1646 et 1647

00:01:42.840 --> 00:01:45.960
effectivement il y a beaucoup de repeints
ces repeints sont dégageables

00:01:46.200 --> 00:01:50.560
il y a un enjeu majeur
qui est d’arriver à retrouver

00:01:50.640 --> 00:01:53.080
une grande partie de l’œuvre originelle

00:01:53.160 --> 00:01:54.920
de Francesco Romanelli

00:01:55.720 --> 00:01:59.200
Il y a quelque chose d’intéressant
que vous pouvez voir avec la lumière rasante

00:01:59.280 --> 00:02:02.040
ce sont toutes les incisions qui sont d’origine

00:02:02.160 --> 00:02:05.640
et qui sont en cours de mise en œuvre
de la fresque par Romanelli

00:02:05.720 --> 00:02:08.840
il avait un carton
qu’il appuyait sur l’enduit frais

00:02:08.920 --> 00:02:11.960
et avec une pointe sèche
il reprenait le dessin de son carton

00:02:12.080 --> 00:02:14.120
et pouvait déjà délimiter

00:02:14.200 --> 00:02:18.760
les zones qui allaient être travaillées
par la suite avec l’enduit en frais

00:02:18.840 --> 00:02:21.480
avec les pigments à l’intérieur. D’où la fresque

00:02:21.720 --> 00:02:23.480
Ici on est allé plus loin dans le dégagement

00:02:23.560 --> 00:02:25.800
ne serait-ce que
parce qu’on voit en partie inférieure

00:02:25.880 --> 00:02:28.120
des problèmes d’infiltration d’eau

00:02:28.200 --> 00:02:30.080
et ici on est allé jusqu’au bout

00:02:30.160 --> 00:02:33.520
parce que les anciens enduits de restauration

00:02:33.600 --> 00:02:35.040
étaient cassés

00:02:35.160 --> 00:02:37.000
avaient une mauvaise accroche

00:02:37.080 --> 00:02:39.760
on peut voir le lacis

00:02:39.840 --> 00:02:41.480
de la voute

00:02:41.560 --> 00:02:42.680
qui est là

00:02:42.760 --> 00:02:43.760
qui sont là

00:02:43.840 --> 00:02:46.720
et on voit aussi les anciens clous d’accroche

00:02:46.800 --> 00:02:49.160
qui sont l’armature même pour faire tenir

00:02:49.240 --> 00:02:50.920
l’ensemble de l’enduit

00:02:51.000 --> 00:02:52.760
nous aujourd’hui ce qu’on va refaire

00:02:52.840 --> 00:02:53.720
c’est pareil

00:02:53.800 --> 00:02:55.800
des points partout comme ça

00:02:55.880 --> 00:02:58.000
qui vont nous permettre à chaque fois

00:02:58.080 --> 00:03:01.200
de retenir la fresque, de la consolider

00:03:01.280 --> 00:03:03.560
mais en respectant
une souplesse et un mouvement

00:03:03.640 --> 00:03:05.480
c’est-à-dire au lieu de tout bloquer

00:03:05.560 --> 00:03:07.120
et de tout figer

00:03:07.200 --> 00:03:08.280
on accompagne

00:03:08.360 --> 00:03:10.880
parce que le bâtit est toujours en mouvement

00:03:16.080 --> 00:03:17.600
La conception de la galerie

00:03:17.680 --> 00:03:20.640
c’était vraiment une scansion architecturale

00:03:20.880 --> 00:03:22.680
un rythme architectural donné

00:03:22.760 --> 00:03:24.480
par les ébrasements et les baies

00:03:24.560 --> 00:03:26.840
avec les niches qui leur faisaient face

00:03:26.920 --> 00:03:28.560
avec des bustes sur consoles

00:03:28.640 --> 00:03:30.080
qui ont disparu aujourd’hui

00:03:30.160 --> 00:03:31.600
depuis les années 1927

00:03:31.840 --> 00:03:34.200
Dans les niches on a plutôt des paysages

00:03:34.320 --> 00:03:36.400
qui sont des encadrements de baies

00:03:36.480 --> 00:03:37.840
avec des balustrades

00:03:37.920 --> 00:03:39.560
et c’était fait au niveau des niches

00:03:39.800 --> 00:03:43.480
pour accompagner les bustes sur console
qui se trouvaient au centre

00:04:00.960 --> 00:04:03.960
La partie inférieure
est constituée de plusieurs niches

00:04:04.080 --> 00:04:06.480
qui étaient à l’origine utilisées

00:04:06.720 --> 00:04:09.560
pour avoir les statues de Mazarin

00:04:09.640 --> 00:04:10.880
et ensuite on avait

00:04:11.120 --> 00:04:13.480
tous ces parements qu’on a actuellement,

00:04:13.560 --> 00:04:14.920
ces toiles marouflées

00:04:15.040 --> 00:04:16.760
mais il faut comprendre que sous Mazarin

00:04:16.840 --> 00:04:18.360
c’était des cuirs de Cordoue

00:04:18.440 --> 00:04:20.160
avec les armes de Mazarin

00:04:20.240 --> 00:04:23.840
et qui étaient un fond assez neutre et chaud

00:04:24.080 --> 00:04:27.280
pour présenter
toute sa collection d’œuvres d’art

00:04:32.880 --> 00:04:36.320
Nous nous sommes rendus compte
que beaucoup de personnages

00:04:36.560 --> 00:04:39.280
qui étaient dénudés à l’origine

00:04:39.360 --> 00:04:42.000
ont reçu ce que l’on a appelé
des voiles de pudeur

00:04:42.120 --> 00:04:45.080
ou des draperies supplémentaires
que l’on identifie bien

00:04:45.160 --> 00:04:47.760
comme n’étant pas de l’œuvre originelle

00:04:47.880 --> 00:04:50.680
dans la mesure où on a pas ces incisions

00:04:50.760 --> 00:04:52.640
dans l’enduit frais

00:04:52.720 --> 00:04:55.160
ce qui montre qu’effectivement
cela a été peint après

00:04:55.280 --> 00:04:58.520
alors il y a un scénario qui tend à montrer

00:04:58.640 --> 00:05:01.440
que ces drapés, ces voiles de pudeur 

00:05:01.560 --> 00:05:04.840
qui recouvrent aussi bien d’ailleurs
les personnages masculins que féminins 

00:05:04.960 --> 00:05:08.440
ont été peints d’une manière assez rapide
après la fin de l’œuvre

00:05:08.560 --> 00:05:09.880
peut-être à la fin du XVIIe siècle

00:05:10.520 --> 00:05:13.960
Alors les voiles de pudeur cela a été une très
belle histoire de ce chantier

00:05:14.040 --> 00:05:15.880
un débat très riche

00:05:15.960 --> 00:05:19.080
on est arrivé sur la phase

00:05:19.200 --> 00:05:21.480
où j’avais suffisamment d’éléments

00:05:21.560 --> 00:05:23.040
que je n’avais pas en phase d’étude

00:05:23.120 --> 00:05:25.480
pour me permettre de proposer
au comité scientifique

00:05:25.560 --> 00:05:26.520
de nouvelles directions

00:05:26.760 --> 00:05:28.480
les photos d’archive ont permis de voir

00:05:28.600 --> 00:05:31.400
quel était l’état sous Labrouste
au XIXe siècle

00:05:31.480 --> 00:05:35.000
et de comprendre en définitive
que ces voiles de pudeur, même s'ils reviennent

00:05:35.080 --> 00:05:37.600
ils ont été réalisés à priori quelques années

00:05:37.680 --> 00:05:40.120
après que Romanelli soit intervenu

00:05:40.280 --> 00:05:42.840
juste au moment de la reprise du palais

00:05:42.920 --> 00:05:44.960
par le neveu de Mazarin

00:05:45.120 --> 00:05:47.640
il n’empêche qu’ils ont été
extrêmement maltraités

00:05:47.760 --> 00:05:50.320
et ils avaient un état de conservation

00:05:50.400 --> 00:05:52.000
absolument très précaire

00:05:52.080 --> 00:05:54.480
et très repris en particulier repeint

00:05:54.560 --> 00:05:55.840
quasi à la totalité

00:05:56.160 --> 00:05:58.280
par la restauration de 1978

00:05:58.520 --> 00:06:00.040
Ici c’est intéressant ce panneau

00:06:00.120 --> 00:06:02.640
vous avez donc Daphnée avec Apollon

00:06:02.760 --> 00:06:05.040
où on peut voir la nudité de Daphnée

00:06:05.120 --> 00:06:06.800
où le sein est de nouveau visible

00:06:06.880 --> 00:06:09.080
et aussi Apollon où on retrouve
toute sa carnation

00:06:09.200 --> 00:06:10.920
il n’y a qu’un drapé qui le couvre

00:06:11.000 --> 00:06:12.200
et sinon il est nu

00:06:12.280 --> 00:06:14.240
alors qu’il était recouvert à l’origine

00:06:14.360 --> 00:06:15.600
totalement avec un drapé

00:06:15.680 --> 00:06:18.000
qui le prenait de moitié sur le corps

00:06:18.160 --> 00:06:20.440
il avait même un petit drapé sur la cuisse

00:06:20.600 --> 00:06:23.200
assez ridicule d’ailleurs de couvrir cette cuisse

00:06:23.360 --> 00:06:25.280
et ensuite on a gardé quand même

00:06:25.360 --> 00:06:27.320
un des voiles de pudeur

00:06:27.400 --> 00:06:28.840
dit historisé

00:06:29.040 --> 00:06:32.400
qui est celui sur la figure du fleuve 

00:06:32.520 --> 00:06:33.640
que vous pouvez voir ici

00:06:33.880 --> 00:06:35.960
toute cette partie que vous voyez

00:06:36.160 --> 00:06:39.080
c’est exactement le voile de pudeur
que nous avons conservé

00:06:39.240 --> 00:06:41.520
et dont nous avons un prélèvement
qui démontre bien

00:06:41.640 --> 00:06:44.280
qu’il y a en-dessous quelque chose qui date

00:06:44.400 --> 00:06:46.360
de cette époque où ils ont été mis

00:07:08.560 --> 00:07:12.160
Maintenant on dit Mazarin
pour que ça parle au plus grand nombre

00:07:12.240 --> 00:07:15.640
puisque c’est effectivement une galerie
construite pour le Cardinal Mazarin

00:07:15.880 --> 00:07:19.040
désormais on a un musée
de la Bibliothèque nationale de France

00:07:19.160 --> 00:07:21.640
qui va montrer des pièces exceptionnelles

00:07:21.720 --> 00:07:23.400
de l’intégralité des départements

00:07:23.520 --> 00:07:25.560
et dans cette galerie même,

00:07:25.640 --> 00:07:27.880
on a la partie du musée qui est consacrée

00:07:28.480 --> 00:07:30.880
aux collections du Moyen-âge jusqu’à nos jours

00:07:31.000 --> 00:07:33.960
en entrant par le vestibule on trouvera
des collections médiévales

00:07:34.080 --> 00:07:37.080
comme les pièces issues des trésors d’églises

00:07:37.200 --> 00:07:40.400
l’abbaye de Saint-Denis, la Sainte Chapelle

00:07:40.600 --> 00:07:42.200
et progressivement

00:07:42.440 --> 00:07:44.880
au cours de la déambulation
dans la galerie

00:07:45.000 --> 00:07:47.680
le visiteur pourra découvrir des pièces
de la Renaissance

00:07:47.920 --> 00:07:49.800
du XVIIe, du XVIIIe,

00:07:49.880 --> 00:07:52.240
du XIXe, XXe et XXIe siècle

00:07:52.480 --> 00:07:54.280
puisque l’on aura des pièces

00:07:54.360 --> 00:07:57.480
entrées relativement récemment
dans les collections

00:07:57.720 --> 00:08:01.240
le visiteur termine par
un aperçu de collections audiovisuelles.