Richelieu Demain

En 1998, quelque dix millions d’imprimés sont relogés sur le site François-Mitterrand, dans le 13^e arrondissement. Ce transfert libère des espaces pour les collections des départements de la BnF dits « spécialisés » (Arts du spectacle, Cartes et plans, Estampes et photographie, Manuscrits, Monnaies, médailles et antiques, Musique). C’est aussi l’opportunité pour la Bibliothèque de l’INHA de redéployer ses collections et pour l’École nationale des chartes (ENC), transférée rue de Richelieu en 2014, d’installer sa Bibliothèque dans l’aile « Petits Champs » du site.

Le projet Richelieu est d’abord une opération de réhabilitation architecturale qui permet à la BnF d’améliorer la sécurité et le confort des personnes mais aussi les conditions de conservation des collections patrimoniales.
Mais au-delà de ce projet de rénovation, la BnF se dote ainsi d’un ambitieux programme scientifique et culturel qui se décline en trois axes majeurs :

• renforcer les services aux publics (salles de lecture embellies et plus fonctionnelles, mise en place de nouveaux services, poursuite de l’informatisation des catalogues et de la numérisation des collections, mutualisations de certaines ressources entre la BnF, l’INHA et l’ENC) ;
• consolider les missions du site Richelieu en tant que pôle d’excellence dans le domaine de l’histoire de l’art et du patrimoine écrit ;
• ouvrir plus largement le site en proposant des visites au public (espaces patrimoniaux jusqu’à présents inaccessibles au public, musée de collections permanentes parmi lesquelles une sélection des trésors de la BnF, une grande salle de lecture accessible à tous, la salle Ovale). Un vaste programme de manifestations permettra aussi de mettre en lumière les collections et les savoir-faire de la BnF.

La maîtrise d’ouvrage de l’ensemble des travaux de rénovation relève du ministère de la Culture et de la Communication et du Ministère de l’Enseignement supérieur et de la recherche. Pour sa part, le ministère de la Culture et de la Communication l’a déléguée à l’Opérateur du Patrimoine et des Projets Immobiliers de la Culture (OPPIC). Quant à la maîtrise d’œuvre, elle a été confiée à l’agence d’architecture Bruno Gaudin et associés.

Pour permettre à la BnF et à la Bibliothèque de l’INHA de maintenir l’accessibilité de leurs collections, les travaux sont réalisés en deux phases qui correspondent au découpage du site en deux zones : la zone 1, le long de la rue de Richelieu, la zone 2, le long de la rue Vivienne.
La zone 1, en chantier depuis juillet 2011, sera rouverte au public à l’automne 2016. Les travaux de la zone 2 commenceront avant fin 2016.

Les prochains numéros de cette lettre vous permettront de découvrir les réalisations les plus spectaculaires de cette rénovation ; une belle opportunité d’avoir un aperçu de ce chantier culturel, l’un des plus importants de la décennie.

D’une superficie de près de 350 m2, la salle des manuscrits est percée de dix fenêtres ouvrant sur la cour d’honneur. Le mur intérieur est revêtu d’un lambris avec arrière-voussure sculptée ; les trois autres parois sont habillées de rayonnages en chêne qui mettent à disposition les ouvrages en libre-accès.
À mi-hauteur, une coursive en bois repose sur des consoles sculptées. Elle est desservie par deux remarquables escaliers à vis, très ouvragés. Le sol est recouvert d’un parquet Versailles en chêne ; une corniche en stuc encadre le plafond.

La salle, inscrite à l’Inventaire supplémentaire des monuments historiques, a notamment bénéficié de la générosité du mécène Mark Pigott. Grâce à ce don, le parquet de la salle a pu être restauré en parallèle du chantier principal. Le maître d’œuvre Bruno Gaudin a, pour sa part, conçu un nouveau sas d’entrée vitré qui permettra aux visiteurs d’admirer la salle de l’extérieur.
Dès sa réouverture prévue à l’automne 2016, elle offrira aux chercheurs 80 places de consultation et l’accès à des documents manuscrits uniques qui couvrent une période allant du Moyen-Age au XXI^e siècle.

La collection de globes anciens du département des Cartes et Plans compte près de deux cents globes terrestres et célestes. Elle rassemble des pièces uniques du Moyen-âge et de la Renaissance, manuscrites ou gravées sur métal, illustrant les grandes découvertes, tel le « globe vert » (vers 1506), l’un des premiers à représenter l’Amérique sous forme d’un continent et sous le nom « America ».

Cette collection témoigne aussi du développement de la production imprimée au siècle d’or hollandais et de la diversification de la production européenne au siècle des Lumières, représentée en France par les globes de Delure, de l’abbé Nollet ou encore de Robert de Vaugondy.

L’édition du XIX^e siècle est également illustrée par des pièces remarquables et représentatives de l’évolution du genre, jusqu’au globe de la lune de l’astronome établi sous la direction de Camille Flammarion (1896).

Jusqu’alors, il a toujours été difficile de communiquer aux chercheurs dans de bonnes conditions cet inestimable patrimoine scientifique et artistique ; et encore plus complexe de le montrer au grand public. Protégés par des vitrines quand ils sont exposés, les globes sont peu lisibles à distance et n’offrent qu’une vue partielle puisqu’ils ne sont pas manipulables. C’est pourquoi la BnF a fait numériser en 3D la partie la plus remarquable et représentative de sa collection. Cette opération a été réalisée dans le cadre d’un mécénat de compétences par l’entreprise japonaise Dai Nippon Printing (DNP), multinationale spécialisée dans l’impression et les technologies numériques.
DNP a dû relever un double défi technique : restituer la forme sphérique de façon suffisamment légère pour qu’on puisse manipuler chaque objet de façon fluide, comme si l’on tenait un véritable globe entre les mains ; et permettre une lisibilité optimale des moindres détails du globe, y compris de ceux qui ne s’offrent pas au regard lorsque le globe est monté avec son armature et son accompagnement instrumental.

Cette opération de numérisation a nécessité de sélectionner un corpus de cinquante-cinq globes parmi les plus précieux (exceptés les très grands formats de Coronelli). Ces pièces, d’origine française, germanique, hollandaise, italienne, anglaise ou arabe, couvrent une période allant du XI^e au XIX^e siècle.
DNP a réalisé sur le site François-Mitterrand une couverture complète de ces globes, saisissant en photogrammétrie jusqu’à 600 images haute définition par objet.
Les données produites lors de cette campagne ont été retraitées à Tokyo et les objets modélisés en 3D, livrés durant l’été 2015.
Le nouveau visualiseur de Gallica intègre de nouvelles technologies 3D qui permettent la consultation en ligne de cette collection. En 2016, plusieurs événements sont prévus pour mettre en lumière le résultat de ce partenariat : une exposition virtuelle, une application, une exposition dans les murs de DNP à Tokyo, et une autre à la BnF, dans la galerie des donateurs, où les visiteurs pourront découvrir les globes de façon inédite grâce à des outils innovants mettant en valeur les contenus numériques 3D haute définition.
Certains dispositifs pourront ultérieurement être déployés et installés de manière pérenne, y compris sur le site Richelieu. Ces opérations de valorisation bénéficieront du soutien de la Fondation d’entreprise Total.

L’avant-projet de Pascal, défendu notamment par Charles Garnier, reçut l’approbation de principe du Conseil général des bâtiments civils. Pascal défendit aussi son projet dans la presse, en présentant la future cour vitrée comme une opportunité pour la Bibliothèque de se doter d’un hall moderne, ce que ne permettait pas, selon lui, l’exigu vestibule Labrouste. Outre les fameux globes (aujourd’hui conservés sur le site François-Mitterrand), il envisageait d’exposer dans la cour les autres grands monuments épigraphiques du cabinet des Médailles. Mais les inquiétudes de l’administrateur général, Léopold Delisle, eurent finalement raison du projet de Pascal. Elles le conduisirent en effet à relayer auprès du ministre de l’Instruction Publique une pétition de lecteurs qui craignaient une atténuation de la lumière naturelle dans la future salle de lecture des manuscrits dont les fenêtres donnaient sur la cour d’honneur…

En janvier 2016, toutes les fonctionnalités ne sont pas encore opérationnelles ; en revanche, deux univers dédiés à des documents spécialisés sont prévus : l’un consacré aux documents cartographiques et iconographiques et l’autre aux documents musicaux (musique notée et enregistrée). Ces univers spécifiquement conçus pour l’étude permettront d’effectuer des recherches très précises. Ils devraient être opérationnels courant 2016.